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原標題：孫儷：電視劇女王的特權、自律與清醒
最初收到《那年花開月正圓》的邀約時，孫儷第一反應是拒絕。瞭解到故事元素是“大女主”、“古裝”、“鬥”，她甚至沒有耐心看劇本，就將之擱置一旁。後來導演丁黑[微博]打來電話問她劇本觀感，顧忌恩師面子她隻好翻來看看，一看便定下瞭周瑩的終身，那是後話。彼時，女演員也有好勝心，“我也覺得不要被同類型的角色限制。”
《那年花開》開播前兩個月，豆瓣上曾出現一個帖子點贊者眾，“為啥孫儷特別愛演這種大女主戲？一個女性，大時代背景下，波瀾壯闊的一生，傳奇的女子……”這或許能解釋為什麼孫儷聽到“大女主”就避之唯恐不及。她也感覺到瞭，自己已然給觀眾留下瞭“大女主專業戶”的印象。
不隻是普通觀眾這麼想。今年8月份，孫儷去給張藝謀電影《影》配音，張藝謀好心地勸說她該休息瞭，“你太累瞭，一直在拍戲。”孫儷忙解釋，自己真的沒一直在拍戲。張藝謀也驚訝瞭，“那為什麼我老能看到你？！”
孫儷為自己成為“大女主專業戶”叫屈，“其實我還真沒演幾個。”縱使如今小熒幕上“大女主”泛濫，但在《那年花開》之前，孫儷扮演過的常規意義上的古裝大女主戲，隻有76集的《甄嬛傳》和81集的《羋月傳》。隻不過，這兩部超長劇集，前者是開國內大女主戲之先河，後者是大女主戲的壘瓦固山之作。這兩部戲在首播後多輪播出，持續攫取著觀眾註意力。“比較幸運的是，演的每一個角色大傢都能看到吧。而且可能戲一直在重播，導致大傢總能看見我”，這話帶著點兒無奈。
用每年一部，甚至每兩年一部的超低產量在日新月異的電視劇行業屹立不倒，孫儷在接戲方面是出瞭名的“穩狠準”。就像一個高明的劍客，不出劍則已，出鞘必定一鳴驚人。她認為自己的成績很大程度來自於刻苦與自律，也因為幸運，所以比別人更珍惜每次機會。
難得的是，這位世俗意義上的“人生贏傢”，在生活上有一份做普通人的清醒與節制。那是源於開放的心態，也是一種能力。就憑這，她幾乎要成為年輕女演員們的模板。
“女王”的“特權”
2003年拍《玉觀音》時，編劇海巖曾遭受著質疑：性格、命運如此復雜的女主角安心，怎麼會用一個名不見經傳、毫無戲劇經驗的新人？扮演毛傑的何潤東[微博]也回憶，那時候他和孫儷確實都不算會演戲，“根本不懂怎麼演戲，導演讓幹什麼就幹什麼。”不過在導演丁黑的眼中，孫儷在當時已經顯示出“狠勁兒”。
“那時她還沒現在懂如何運用真假感情切換技巧，演戲隻能用真感情。”拍攝安心丈夫鐵軍死的那場戲，因為那時隻有一臺機器在一個角度拍，為瞭多角度連接起來戲更好看，丁黑從不同角度拍瞭孫儷30多條哭戲，“拍瞭一下午，條條還得接戲，她都是動真感情。”
到瞭《那年花開》，與丁黑再度合作，孫儷多瞭一分自信。在《那年花開》的宣傳期，她不止一次不避諱地對媒體說，“導演給瞭我改臺詞的特權。”這是一種信任。“因為導演說周瑩是江湖出身，她沒有多會講成語或文言文，都是用最俗套、最簡明易懂的方式去說話。如果劇本裡有一些矯情、文藝的臺詞，我可以改掉。”她不忘補充，“當然我們是很互相尊重的，我在改之前前一天都會告訴他，也會告訴對手戲演員。”
為瞭將西安女子演好，孫儷還去跟西安人俞白眉[微博]請教，“在戲裡擤鼻涕，磨腳底，總蹲著甚至蹲在椅子上，用茶壺對著嘴喝水，那都是他給我的建議。”諸如此類孫儷的關於戲的點子，一般都會很流暢地運用在《那年花開》裡。她還曾對更註重戲、註重情感拿捏的丁黑建議，“現在的電視劇，人物造型也是非常重要的，你要賞心悅目。我說，這是80後對60後的一個建議。所以導演也是非常棒，他也接受。”後來丁黑找到瞭香港著名美術指導葉錦添[微博]做造型。
被導演信任且更自信的孫儷，到瞭拍周瑩丈夫吳聘的下葬戲，卻叫苦不迭瞭。她走過去坐在丁黑身旁，很不安，“導演，不行瞭，我不年輕瞭，演哭戲我那啥瞭。”丁黑能感覺到孫儷特別怕拍大悲愴的戲，“並不是說她沒有這方面的能力，現在她哭戲調動地非常自如。但是實際上她每一次還是用真感情。然後時間拍的長瞭以後就會頭疼，狀態就會不好。”丁黑猜測著，這可能跟孫儷第一次演戲就是演《玉觀音》有關，“那部戲大悲的戲又特別多，她都用真感情，所以可能她留下瞭很重的陰影。”
再怎麼不安，重場戲還是得拍。結果一拍上，孫儷不僅賣力地往外掏自己，還跟導演較上勁瞭。“我跟導演說我想象的樣子是沒有任何前兆，周瑩就突然跳下去趴在棺材上，會讓人很震撼。但是導演給的景是棺材上還有欄桿，我得翻山越嶺，就沒有那種瞬間感。而且棺材底下全滲出的地下水，我壓根踩不進去。我跟導演說，我一定要跳到棺材底下然後再撲上去，不能直接撲上去，那個動作是幫助我表達的。”
那是加上群演幾百人參與的外景戲。後來處理棺材的位置以及抽幹地下水花瞭一個小時，所有人在野外等著。“其實我壓力也很大，畢竟天黑，光也快沒瞭，還牽扯到那麼多演員。好在後來還是拍完瞭。”
超越演員本職去為自己攬更多工作，其實也意味著更大的付出與責任，孫儷對此甘之如飴，也很有成就感。而導演給的這份信任，也來自於她本身就是《那年花開》的活招牌。兩位男主角陳曉[微博]和何潤東都曾說，還沒來得及看劇本時，一看是孫儷主演，便都接下戲。
還有傳聞，因為是孫儷主演，這部劇剛官宣便賣出瞭版權。雖未經證實，但也足見這位“電視劇女王”給這部劇帶來的影響力。而王冠與特權，都是披荊斬棘、大浪淘沙後才有的榮光。
09年《小姨多鶴》經歷審查之痛但收獲好口碑，11年《甄嬛傳》成暑期重播神劇，13年《辣媽正傳》助她收獲白玉蘭視後之作，16年《羋月傳》毀譽參半但創造收視奇跡，以及17年的《那年花開》，已然呈現著爆款的品相。作為一位正值上升期，這樣段位的女演員，這樣疏散的接戲頻率，在日新月異的影視劇大環境中，以及如今流量小花們恨不得一年出5部作品的高效對比下，孫儷是相當“任性”甚至是少見的。
這樣的慢節奏，是否會浪費目前國產影視作品中女演員本就有限的藝術生命？她認真地搖頭。14年前出演處女作《玉觀音》時，她僅在《情深深雨蒙蒙》中當過趙薇[微博]的伴舞。導演丁黑給彼時20歲的新人兩個忠告：你要珍惜自己的曝光率，不能一直出鏡，那會讓你消耗你自己，因為每個人的能量是有限的，一節電池的話，你一下用完就沒有瞭，你要慢慢地珍惜你的能量；作為一個好演員，你要學會怎麼去塑造角色。“當演員這麼多年，這兩句話一直在我心裡”，孫儷輕按瞭一下胸口，仿佛要將這兩句話按近心裡。
好在她開弓後例無虛發。甚至沒有起伏的曲線，在電視劇領域一直保持在一個高位的水平，在有限的播出期高效得攫取著觀眾註意力。這樣將“穩準狠”做到瞭極致，除瞭孫儷，在國內女演員中大概隻有電影圈的章子怡[微博]瞭。
其實另一個層面上，孫儷可能真的是“大女主專業戶”瞭。從處女作《玉觀音》開始，她的大部分電視劇都是“泛大女主戲”——以女性為絕對主角，甚至都將角色寫進瞭劇名。如今“大女主”時代來臨，被媒體無數次問及相關問題的孫儷給出瞭一個周全的答案，她說這是“女演員的盛世”，“就是有這麼多戲都是以女性為主的，在以前的電視劇或電影裡，這是不可能的，很多劇本中女性都是一個花瓶角色，都是以男性視角去講故事。但現在有那麼多戲願意以女人為主，有那麼多人喜歡看女人演戲，這是多好的一個事情。”
孫儷趕四鏡頭行車紀錄器推薦上瞭盛世，好在她也沒有浪費這個好時代。
女演員的自律
其實年紀更輕的時候，拍大悲大痛的感情戲，孫儷並不像現在反應這麼大，拍完瞭可能磕一包薯片，或者吃一包棉花糖，不好的情緒就釋放掉瞭。但現在不行瞭，她會好幾天都釋放不瞭，甚至於晚上會失眠。
並不是某一場戲有多激烈讓她傷感，而是很多戲演完瞭串聯起來，她會為角色揪心。拍吳漪成親的戲，她就回憶到周瑩當時嫁給吳聘的場景，其實劇本上沒有任何提示說周瑩會怎麼表達，但是她說著說著就很動情，那種心痛感很強烈，真的眼淚就流下來瞭。她也曾去求助心理醫生，醫生寬慰她說這就是職業病。“一般人每天情緒不會有那麼多的大起大落。我說我這是假的啊，他說再假的你也動情瞭，所以會傷你的肺，傷你的心，傷你的肝。”
這樣一份太費心動情的工作，用丁黑的話說就是“走在懸崖邊”，其危險性更讓孫儷知道屏除雜事雜念、自我管理的重要性。每天拍完戲，她幾乎沒4G即時影像行車紀錄有任何社交活動，而是回到自己的房間獨處，聽聽音樂，泡個澡，喝點紅酒，讓自己放松。
但即使是放松，也要緊緊地將角色的魂攥在自己的身體裡，哪怕是休息時間。《那年花開》中大反派杜明禮的扮演者俞灝明[微博]，本是人氣偶像出身，這次的表演給觀眾帶來瞭驚喜。拍攝期中途集中拍吳傢東院的戲份，沒有戲的俞灝明卻一直駐守在無錫的景棚裡，給演員們做飯，或是給大傢拍照。“我說你為什麼不走啊？心想小男孩沒戲還不如出去玩玩，跟朋友吃個飯什麼的。他說不，他說我走瞭，我怕我自己的心就被帶走瞭就出戲瞭。我要沉浸在這兒，讓自己一直在那個狀態當中。”
孫儷覺得“這小孩很有意思”，但也承認，即使表演經驗更豐富有更多技巧，她也需要這種“沉浸”。在7個多月拍攝期，她隻去瞭一次合約規定的商業代言活動，以及每周在劇組放假一天的時候回傢，其它所有時間，幾乎將自己封閉在劇組裡。
拍攝期她經常被曝出在片場“一言不合就做操”。這是劇組“不見天日”的作息規律下的小訣竅。“早上7點開車到房車上化妝，畫完妝就進棚拍戲，除瞭中午吃飯的時候再出來一下，晚上收工再出來一下。那為瞭拍戲保持活力，平時還是要抽空動一動。”
都說演員的身體不是自己的，孫儷常常曬出的“用生命做運動”的微博圖成為不少網友的勵志雞湯。即使不拍戲，她最多隔天就要鍛煉一個半小時，還笑說自己有“多動癥”。從不會有放縱自己的時候，“我每天都會磅秤，如果說體重超過那麼一點，我就要讓它馬上回到那個原點。從小跳舞我就這樣，習慣瞭”，孫儷說得輕描淡寫。
對於自己的生活管理，她到瞭近乎苛刻的地步。“每一部戲開機前倆禮拜，我基本上不太見人，也沒有外面的交往，就好好看看劇本、鍛煉。而起從那開始，我會吃地非常素。就是我要以最好的狀態去迎接我新的角色。”
饒是這麼拼，但對於孫儷來說，也有“臣妾辦不到”的時候，比如熬夜這門對於演員來說傢常便飯的技藝。在入組前，孫儷就曾直白地跟丁黑提要求，“我不能熬夜”。她是真熬不住。《羋月傳》有一場夜戲拍到瞭晚上11點，平時9、10點就睡覺的她就感覺連臺詞都記不住瞭。“不是嬌氣，是我瞭解我自己，在那個時候我的表達能力、思維能力完全跟白天是不能比的。”
其實這簡直不像個年輕人的規律作息，何嘗不是另外一種自律。劇組往往地處偏遠而條件艱苦，並不如大眾想象中的有技師去給女明星做美容。實際上她已經有半年的時間沒有做美容瞭，這對於一個女明星來說也算是罕見。在劇組裡的生活，她會在每天洗完澡後看一部電影，給自己按摩，全靠自己手藝，另外眾所周知，木桶泡腳也算是她調理皮膚的獨門秘籍。
人們以為佳作頻出的女演員會無比刻苦於演技，其實她重視形象不亞於演技。“我一直告訴自己，無論我這個戲拍三個月還是七個月，還是拍一年，鏡頭留在那兒，就一輩子留在那兒。”而自我管理帶來的好狀態不隻是外形的狀態，也是心裡的狀態。“你心裡狀態好，你的表演節奏也會好。”
孫儷始終覺得自己第一部戲就演海巖劇《玉觀音》女一號是老天的眷顧。她覺得在跳舞的時候，她也不是跳得最好的，可能個頭合適，或者形象合適，就經常會跳主演。“當然現在很多戲，你說一個角色隻有我一個人適合嗎？也不一定。但是別人就看到瞭你，所以我就很珍惜每一次這樣的機會。”
“我覺得機會讓你得到瞭，還不完全屬於你，隻有你做好瞭，真正站在舞臺上那一刻，它才真正屬於你。”她無意吐出一個金句。其實這背後有一個可以發散成知音體的故事。彼時在部隊多鏡頭行車紀錄器推薦，她拿到瞭一個非常重要的領舞角色，畢竟年紀小，就飄飄然有些松懈於練習瞭。到瞭審查的時候跳得不盡人意，領導直接瞭當的對她說，如果下次再是這樣的話就要換人瞭。“那絕對是當頭一棒。”
如今的孫儷，因為嘗試過松懈地去做事情，嘗過苦果，也有很認真地去做嘗到甜頭，所以知道在一件事情上的努力與自律對自己來講是多麼重要。“大概是年紀大瞭”，這句話再次出現在我們的對話中。這是不是意味著一種焦慮呢？她哈哈笑出聲，“如果焦慮的話，我就不會說瞭。我還可以演很多年，我不焦慮。”
她的好友俞白眉曾說，孫儷像一個苦行僧，白菜豆腐古佛青燈不斷輪回，這種勤奮的結果就是，她像一個不間斷電源一樣，穩定地向觀眾輸出著高質量的表演。這或許也解釋瞭她在電視作品產出質量上超乎尋常的“穩狠準”。
孫儷自己也認同，如今取得的成績，很大程度來自於刻苦與自律。“我相信無論做什麼，你要脫穎而出，讓別人看到你，一定會付出比別人多的多。”
普通人的清醒
孫儷和俞白眉的結識，是因為鄧超[微博]。俞白眉和鄧超兩度合作合作電影《分手大師》和《惡棍天使》。鄧超自導自演，孫儷在《惡棍天使》中更是擔當女主角，以素顏+西瓜頭+厚瓶蓋的邋遢造型出鏡，扮演高智商低情商的學霸女查小刀。這對於在電視劇裡扮演慣瞭集萬千喜愛於一身的大女主孫儷來說，絕對是顛覆。
然而，這次觀眾似乎並沒有很買賬，“儷姐你還是做你的電視劇女王吧，別演喜劇瞭”“鄧超你還是好好做演員上跑男吧，別再導喜劇瞭”……孫儷並不意外這樣的評價，但她很堅持。“我覺得一個努力的人，一個有想法的人，不會因為別人一句話兩句話就退縮自己的夢想。”
孫儷為老公辯駁，“我跟他合作蠻多的，每次都蠻順。人傢都說如果夫妻一個是導演，一個是演員，肯定在現場天天吵架。但我覺得我在現場還挺服他的。首先他自己是個演員，他明白演員想要什麼，他說什麼樣的話演員可以接受。其次，讓我很意外的是他有很多導演思維，是很棒的。”
她也為自己辯駁，自己其實特別愛演喜劇，甚至比演正劇讓她更自如。“其實我之前演的《越光寶盒》，我特別喜歡，我就會整個人都很放松。就人傢說我在戲裡老哭，其實我平時不愛哭，更願意用一些開心的方式方法去表達自己想表達的東西。我說幹嘛整天讓自己變得苦哈哈的？”周瑩的吳聘時期，孫儷演起來很放松，“就跟我蠻像的。我朋友跟我講說，你在戲裡走路跟小流氓一樣。然後我說，其實我走路就是那樣。”
其實這個領域贊譽的滿值例如“電視劇女王”稱號，背面是另一個領域的相對不足。還未等我斟字酌句問出這個問題，她坦然作答，“無論是電影還是電視劇，特別在網絡時代已經沒有這麼大的界限。一個電影演員，還是電視劇演員，好象真的沒有這麼大的界限。你看在好萊塢，也有很多非常棒的電影演員去拍十幾集的一個電視劇也非常好看。所以最重要的還是打動我的角色。”
很顯然，她有自己的獨立邏輯與看法，是有底氣輸出價值觀的那個人。
孫儷說，她已能夠判斷負評出自於惡意還是善意，也能判斷鋪天蓋地而來的贊譽是真心還是吹捧。當我真誠表示看到吳聘下葬時周瑩的戲“很震動心很痛”時，她一度歪頭問“真的假的？”隨後她解釋，“可能年齡大瞭，對別人表揚，我一眼能看穿她的表揚是真心的，還是為瞭恭維我。其實有時候生活在虛幻裡挺好的，心裡太明白也不是一件好事情。所以經常有人表揚我的時候，我突然發呆，其實我已小貨車行車記錄器推薦經出戲瞭。”
作為一個電視圈獎項的大滿貫選手，與識於微時的丈夫一起攜手走上“人生巔峰”，擁有幸福傢庭被廣大網友稱為“人生贏傢”。這樣一位女演員，這樣的清醒是不是顯得有點刻薄瞭？但這份清醒絕對是天賜的禮物，讓懸在半空的明星回到瞭人間。
就像常年流傳於自媒體的“魯迅說”“林微音說”“白巖松說”一樣，作為中國文化意義上典型的成功人士，孫儷也多年來遭遇“知音體”謠言。她哭笑不得地吐槽，“這個你一定要大標題寫，那些知音體的文章都不是我說的！我很多朋友都會把那個文章微信發給我，說你說得好有道裡啊。什麼用一個橘子教育孩子；或者誰誰誰離婚瞭，孫儷說一段話讓人回心轉意；還有什麼關於鍛煉，我今天的努力是為瞭什麼什麼……我說，這些真的都不是我說的！而且我不太會說這麼雞湯的話。”
有一次，她自己都懷疑瞭，很認真地讓經紀人去核實一段雞湯話到底是不是自己說的。“我都懷疑自己怎麼有那麼高的思想境界可以說出這樣的話？！”那段話有上百字，經紀人一查，發現她隻在一段采訪裡說過其中八個字，後面全是別人編出來的。她不太喜歡自己被“神化”，對於這種胡編亂造更是苦笑無語。
但有一段“知音體”雞湯文獲得瞭她的蓋章認證，就是自媒體們每每談起她和鄧超的愛情故事，稱“曾經的孫儷內向安靜，因為與外向、好交友的鄧超的互補，才逐漸打開自己，變得如今這麼活潑正能量。”
當然瞭，還有一個原因仍然是“年紀大瞭”。“我看過一本養生書，很有意思，說為什麼到瞭50歲，跳廣場舞的都是女人而沒有男人？你知道為什麼嗎？就是在年輕的時候女人都是屬陰的，男人都是屬陽的，所以男人都在外面打拼。可是到瞭50歲以後，男人精力全部耗完瞭，他開始屬陰瞭。女人絕經之後陽氣就開始提升瞭，就開始有力氣瞭，就開始外面蹦噠、跳廣場舞，很有道理的說的。我覺得我可能開始在往那個方向去走瞭。”說到最後一句話，她自個兒先笑倒在沙發上。
除瞭熱愛養生，孫儷微博上展示的生活不要太接地氣。做飯烤點心，做手工種花，買菜講價，逛街軋馬路，帶著孩子逛公園去旅遊……在拍戲之外與工作保持距離，去過普通人的生活，是孫儷權衡利弊之後做出的抉擇。
她也曾想過，是不是要像別的女明星一樣少去幼兒園，免得給孩子們帶來困擾，但後來她發現不去幼兒園更給孩子帶來困擾。“因為孩子不理解，等等妹妹就會問啊，比如幼兒園會有很多活動，為什麼別人都是爸爸媽媽來，我是要奶奶或者是外婆來？我不希望小孩在一個畸形的環境當中長大，他們的成長隻有一次。我們的什麼身份不重要，更重要的是他們的成長。”作為一個單親傢庭的孩子，孫儷這樣的選擇更顯深思熟慮。
活出煙火味兒，還需要對普通人群的信任。孫儷表示，她和鄧超忙的時遊覽車行車紀錄器安裝候，幼兒園的傢長也會帶著等等小花和自己的孩子一起玩。而她不拍戲時，也樂於在傢給小朋友舉辦Party。而愛搞笑的鄧超，更是小朋友們的活寶，有次學校藝術節表演他去捷克拍《跑男》瞭，傢長群裡也一片失望。一開始孫儷也曾有過擔憂，“但是後來其實發現，大多數人都是善意的。”
當然，清醒、開放的心態之外，去做普通人本身也是一種能力。孫儷介紹，自己和鄧超有不少“神器”，經常去公共場合也不會被認出。但有一次她帶著一雙兒女去劇院，還是被一位對明星好奇的傢長拍瞭照。她去跟對方溝通，“照片你自己留著就行，但不要發在公開場合。”對方答應瞭，那張照片也並未面世過。
從壁壘裡走出去，孫儷覺得是必須的，“每個演員都應該這樣。”“你的生活也要很豐富，如果你一直把自己封閉起來，你還怎麼去感受一個人的心理呢？比如周末去公園，真的可以看到形形色色的人，很有意思。可能不一定哪一天演一個角色，某一個形象就會出現在我們的角色裡。”
前段時間鄭爽出書，就曾感謝幫她忙的孫儷，“很羨慕孫儷的生活狀態是一個返璞歸真的樣子，天天忙著帶孩子，很踏實的感覺。”這當然不是隻羨慕孫儷的生活，而是她精幹業務能力之上，作為普通人的清醒與節制。返回搜狐，查看更多
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